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在巴赫時代,使用"幻想曲"一詞,是指想像的自由飛翔,在這樣的一首作品裡,作曲家將幻想曲與賦格曲結合在一起,在最自由的形式和最嚴格的形式之間,激起戲劇性的對比.最初,幻想曲是和管風琴與羽管鍵琴這兩種在音樂史上起了非常重要作用的即興演奏藝術聯繫在一起的,因此,巴赫的幻想曲,能使我們獲得到一些巴羅克時期有關即興演奏風格的感受,巴赫在世時,就曾以他所特有的即興風格使所有的聽眾感到驚奇,這種風格中含有奇異,突然的情緒變化,意味深長的抒情,令人眼花繚亂的演奏技巧和豐富的,真正已羅克式的創造.巴赫本人就是一位出色的演奏大師,對探索鍵盤上的所有技巧很有興趣.而作為一個偉大的藝術家,他在運用這些技巧時,僅僅把它們當作表現思想和情感的手段.
作於1720年的《d小調半音階幻想曲與賦格曲》,是同類體裁中最優秀的一首,它建立在一連串由音階和小琶音組成的輝煌的,氣勢宏偉的音流上,音流與莊重緩慢的密集和弦,對位織體交替出現,樂曲所表現的自由即興性與悲壯的朗誦語調,充分錶現了巴赫管風琴音樂對古鋼琴音樂的影響.它由情緒迥異的幻想曲和賦格曲兩部分組成,但又以同樣的調性和半音音階統一起來.幻想曲屬於即興性質的樂曲,比前奏曲更加自由,在此曲中,其份量超過了第二部分的賦格曲, 預示了音樂會演奏用的戲劇性幻想曲這種新的鋼琴體裁的出現.在創新精神上和在內容深刻上,他甚至可以與貝多芬的《熱情》鋼琴奏鳴曲相比.我們知道,在巴羅克時期,無論是和聲中還是旋律中的半音進行,都意味著情感的加強,幻想曲的一開始就以大量的半音進行,形成了充滿戲劇性的氣氛:
僅從譜面的外觀,我們就可以想見這首幻想曲的即興風格以及演奏它所需要的精湛技巧:快速的音階,琶音和顫音奔騰而來,在鍵盤上自由地左右運動;傾瀉而出的三十二分音符,使人產生幻覺,彷彿演奏者是在幻想的驅動下自由地彈奏.接下來,音樂以上例為基礎生成出各式各樣的變體,高漲的情緒一直保持.幻想曲的第二段落則在內容上和表現手段上與第一段落形成對比,但仍然保持著戲劇性的音調,大膽的轉調使音樂迴旋周轉,在幻想曲的尾聲中,音樂流露出無限的悲涼.兩LV超3A名牌購物網
在巴赫時代,使用"幻想曲"一詞,是指想像的自由飛翔,在這樣的一首作品裡,作曲家將幻想曲與賦格曲結合在一起,在最自由的形式和最嚴格的形式之間,激起戲劇性的對比.最初,幻想曲是和管風琴與羽管鍵琴這兩種在音樂史上起了非常重要作用的即興演奏藝術聯繫在一起的,因此,巴赫的幻想曲,能使我們獲得到一些巴羅克時期有關即興演奏風格的感受,巴赫在世時,就曾以他所特有的即興風格使所有的聽眾感到驚奇,這種風格中含有奇異,突然的情緒變化,意味深長的抒情,令人眼花繚亂的演奏技巧和豐富的,真正已羅克式的創造.巴赫本人就是一位出色的演奏大師,對探索鍵盤上的所有技巧很有興趣.而作為一個偉大的藝術家,他在運用這些技巧時,僅僅把它們當作表現思想和情感的手段.
作於1720年的《d小調半音階幻想曲與賦格曲》,是同類體裁中最優秀的一首,它建立在一連串由音階和小琶音組成的輝煌的,氣勢宏偉的音流上,音流與莊重緩慢的密集和弦,對位織體交替出現,樂曲所表現的自由即興性與悲壯的朗誦語調,充分錶現了巴赫管風琴音樂對古鋼琴音樂的影響.它由情緒迥異的幻想曲和賦格曲兩部分組成,但又以同樣的調性和半音音階統一起來.幻想曲屬於即興性質的樂曲,比前奏曲更加自由,在此曲中,其份量超過了第二部分的賦格曲, 預示了音樂會演奏用的戲劇性幻想曲這種新的鋼琴體裁的出現.在創新精神上和在內容深刻上,他甚至可以與貝多芬的《熱情》鋼琴奏鳴曲相比.我們知道,在巴羅克時期,無論是和聲中還是旋律中的半音進行,都意味著情感的加強,幻想曲的一開始就以大量的半音進行,形成了充滿戲劇性的氣氛:
僅從譜面的外觀,我們就可以想見這首幻想曲的即興風格以及演奏它所需要的精湛技巧:快速的音階,琶音和顫音奔騰而來,在鍵盤上自由地左右運動;傾瀉而出的三十二分音符,使人產生幻覺,彷彿演奏者是在幻想的驅動下自由地彈奏.接下來,音樂以上例為基礎生成出各式各樣的變體,高漲的情緒一直保持.幻想曲的第二段落則在內容上和表現手段上與第一段落形成對比,但仍然保持著戲劇性的音調,大膽的轉調使音樂迴旋周轉,在幻想曲的尾聲中,音樂流露出無限的悲涼.兩LV超3A名牌購物網
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